Перед тем как приступить к описанию персонажей – маленькая ремарка о переводе клички. Дело в том что, как известно, в английском языке слово «director» в зависимости от контекста обозначает как директора, так и режиссёра. Собранные здесь персонажи – далеко не все с кличкой «Director», однако все у которых по контексту таковая переводится как «режиссёр».
Почему-то именно Бэтмену везёт на безумных кинематографистов среди врагов больше других супергероев. Киноактёром был дебютировавший в 1940 году на страницах «Детективных комиксов» Бэзил Карло, более известный под кличкой Клэйфэйс. В 1981 году Тёмному Рыцарю приходилось воевать с Преступным Режиссёром в одностраничном рекламном комиксе для фруктовых пирожков Hostess. Дебютировавший в 1986 году Киноман (Film Freak) стал достаточно заметной фигурой в Галерее бестий Бэтмена, причём персонажей использовавших эту кличку было два.
Кличку "Режиссёр" тоже носили в разное время два персонажа, хотя непосредственная преступная специализация у них была, в принципе, идентичная. <tabber> |-|Режиссёр=
Настоящее имя: Оскар Лампет.
Первое появление: Detective Comics №596 (сценарий – Алан Грант и Джон Вагнер, художник – Эдуардо Баррето; январь 1989)
Способности и оружие: Обладатель интеллекта явно выше среднего, Лампет имеет талант к маскировке и навыки в области грима, которые позволили ему один раз удрать от Бэтмена. Несмотря на то, что одна нога Лампета короче другой, он может похвастать достаточно неплохой физической формой и умением быстро бегать в далеко не располагающей к этого корректирующей обуви. Обладая режиссёрской жилкой, он также является неплохим оператором, который способен снять ручной камерой достаточно неплохо выглядящее видео. Кроме того Лампет является экспертом в области видеопроката и отлично ориентируется в кинематографе, включая специфические ниши.
История под названием «Video Nasties» формально датируется январем 1989 года (однако, ввиду сдвига дат в индустрии комиксов, на самом деле была напечатана ещё в ноябре 1988). Само же словосочетание (которое можно дословно перевести как «Отвратительные Видео») имеет для киноманов особое значение – в Великобритании 1980-х это стало официальным термином для 72 фильмов, которые были сначала выпущены на видеокассетах, а потом запрещены и стали изыматься полицией. В список попали как ставшие потом классикой фильмы ужасов, так и откровенное барахло, которое таким образом заслужило место в истории и хоть какое-то значение. Рискну предположить, что назвать так историю решил ставший её соавтором шотландец Алан Грант, хотя доподлинно это не известно. Да и в целом о маленькой арке из двух номеров «Детективных комиксов» вспоминают редко. И совершенно зря, потому что сюжет остаётся актуальным по сей день.
Уйдя с ночного сеанса в кинотеатре (специального марафона классических мультфильмов) студент Арч Гейнс забрёл в подворотню, что в Готэме никогда не является хорошей идеей. Вскоре Гейнсу пришлось на собственном суровом опыте прочувствовать тему своей дипломной работы (насилие в кинематографе), когда некто уверенным режиссёрским тоном скомандовал «Action!» и Арча начали избивать трое в масках. Патрулировавший местность Бэтмен быстро справился с тремя, но упустил четвёртого - длинноволосого брюнета, который обронил камеру – громоздкий, снимавший на видео камкордер. Вещь была недешёвая, но главный убыток для преступников был в потере материала. Таковой оказался в руках полиции и Бэтмена. Тщательно отсмотрев кассету, поборники справедливости в лице мстителя, Комиссара Гордона и Детектива Стэнли Китча пришли к неутешительному выводу – с целью продажи целенаправленно снимался т.н. «снафф» (snuff) – фильмы с всамделишным насилием и убийствами. Продукт для очень специфической (и очень богатой) аудитории.
Вернувшись в Бэт-пещеру Брюс Вэйн первым делом занялся покадровым анализом видео чтобы подтвердить одну свою догадку: случайно попавшие в кадр сапоги преступного кинематографиста были сделаны на заказ и левый специально имел утолщённую подошву. Это значило, что левая нога преступника была короче правой.
И действительно, вернувшийся в то же время в свой магазин видеопродукции Оскар Лампет чрезвычайно натёр ноги своей необычной обувью, маскировавшей хромоту. Это была далеко не единственная предосторожность с его стороны – парик, накладные усы и перчатки позволили Лампету не только не оставить отпечатков, но ещё и ускользнуть от Бэтмена. Сетуя на ощутимые финансовые потери (камера – 4000 долларов, наём гопников – 300, приобретённый опыт - бесценно), Лампет позвонил своему нанимателю, Милтону «Мистеру С» Сладеку. Тот был крайне раздосадован тем, что фильм, показ которого он назначил на воскресный вечер всё ещё не был снят. Впрочем, нарисовалась интересная перспектива, упускать которую Сладек не был намерен, так что в помощь Лампету был отправлен личный вышибала Тонка.
Потратив довольно ощутимое количество времени обходя обувные магазины и мастерские, Вэйн (при помощи небольшой взятки) быстро вышел на Лампета. Посетив его видеосалон и спросив там о фильме «Кровавые войны атомного ниндзя», Бэтмен быстро удостоверился что нашёл того кого нужно, отметив про себя, что магазин закрывается в девять часов вечера.
Вернувшись к этому времени, Тёмный Рыцарь проследовал за Лампетом в подворотню, где тот нанимал двух очередных простофиль для съемок нового «кино». Подкараулив момент, когда новообразованная банда выбрала несчастного прохожего, Бэтмен ринулся на задержание. Однако, продюсерский и режиссёрский замысел Сладека и Лампета как раз в его участии в фильме и заключался. Застав героя врасплох, силач Тонка начал мутузить его с силой, которая бы мгновенно «выключила» бы любого обычного человека.
Впрочем, почти «выключился» и Бэтмен, если бы не подоспело «повешенное» в прошлом выпуске ружье – мимо проходили два подростка-каратиста из класса самозащиты, который спонсировал Брюс Вэйн. Увидев кого-то в беде, они бросились на Тонку и, хоть сил и не хватало, сам факт вывел Бэтмена из кататонии избиения и тут уже он «выключил» силача, со всей силы бросив его об стену. Правда, совершенно вымотанный герой не мог после такого догнать Лампета, который на сей раз унёс с собой камеру и весь отснятый материал.
Умный в гору не пойдёт, как известно (по крайней мере, без необходимости) – выследив Режиссёра с помощью «жучка» и кое-как залатав раны в первой попавшейся больнице (не снимая маски!) Тёмный Рыцарь отправился по следу Лампета на Бэтмобиле. Последний, кого ожидал увидеть Оскар на заднем сидении своего автомобиля после сдачи материала Мистеру С. был Бэтмен, но тот заставил его самолично приехать в полицейский участок на явку с повинной. В принципе, на этом история могла бы закончиться, а Сладек был бы схвачен, но решительно настроенный Бэтмен решил накрыть не только производителей, но и зрителей снафф-фильмов…
Тут следует заметить, что если вам пришла в голову ассоциация с порнографией, то она в чём-то верна. Доподлинный снафф лишь недавно действительно стал доказанным фактом в нескольких резонансных случаях, а до того считался городской легендой. Как и в случае с порнографией, рынок такой видеопродукции сильно зависит от интернета, хотя специально отснятые садистами для садистов материалы искать нужно будет долго. Впрочем, не так долго как за них придётся сидеть… Здесь, правда, есть хитрая загвоздка – если речь не идёт о несовершеннолетних зрителям подобных материалов вряд ли угрожает что-либо кроме сломанной психики. В этом плане закон был бы на стороне зрителей даже в 1988 году, но Бэтмен не только пытается посадить любителей садистских зрелищ в этой истории – он приводит их в палату Гейнса, показав им последствия видео. Метод сомнительный, хотя в рамках истории он, в принципе, работает. А вот грозит ли зрителям из высшего общества хоть какой-то реальный срок остаётся за кадром. Такая недосказанность немного портит мораль истории, хотя в целом 596 и 597 выпуски «Детективных комиксов» заслуживают вашего внимания – здесь есть на что посмотреть и о чём подумать.
Неожиданное сходство со сценарием Алана Гранта и Джона Вагнера можно разглядеть в одном из моих любимых фильмов 2019 года, о чём речь пойдёт в разделе «В другом медиа». Однако до того я предлагаю вам ознакомиться с ещё одним Режиссёром. А если вам будет мало, то [[Режиссёр (Marvel)|такой есть ещё и у Marvel. |-|Режиссёр II=
Настоящее имя: Неизвестно.
Первое появление: Batman: Streets of Gotham №12 (сценарий – Пол Дини, Дастин Нгуен, Дерек Фридольфс, художник – Дастин Нгуен; июль 2010).
Способности и оружие: Относительно способный режиссёр и организатор, способный заразить своей идеей нужных людей и имеющий нужные контакты, подкреплённые финансами. Кроме того – насмотренный киноман, интересующийся самыми разными жанрами и более-менее подкованный в кинопроцессе и теории. Носил при себе и использовал пистолет и режиссёрский видоискатель, но компетентности с ним не демонстрировал (скорее наоборот).
Новый игрок на готэмской преступной сцене появился столь же неожиданно, как он хотел бы закончить своё аудиовизуальное произведение – смертью Бэтмена. Получив в наследство от некогда изветсного владельца киностудии (а по совместительству – его дяди) Хирца внушительное состояние, человек назвавшийся Режиссёром задумал использовать своё семейное наследие для нового, документально-постановочного кино. Постановочным элементом были бы щедро заготовленные ловушки в стиле фильма «Бегущий человек», а документальным – смерти супергероев. Начать амбициозный постановщик решил с Бэтмена (на тот момент – Дика Грейсона, о чём он, конечно, не знал), для чего обосновался в известном (но на тот момент заброшенном) готэмском кинотеатре Монарх. Используя своих ассистентов, Мистера Ту и Далилу, Режиссёр быстро вышел на Брокера, а тот свёл злодея с Дженной Даффи по кличке Плотник.
Поскольку видению Режиссёра явственно не хватало качественной художественной постановки (сам режиссёр малевал как курица лапой), Плотник пришлась кстати как художественный департамент одного человека. Обычно на съемочной площадке художник-постановщик руководит оравой раскадровщиков, строителей-разнорабочих и декораторов. Имеющая золотые руки Даффи могла справиться не только с этим, но и с камерами, а также спецэффектами-ловушками. Перед этим ей довелось также пройти тестовое испытание, избив инструментами штатных каскадёров Режиссёра – Доджа и Перри.
Это и душевные разговоры с нанимателем должны были насторожить Даффи – заглянув однажды в кабинет Режиссёра чтобы уточнить детали Плотник наткнулась на каракули явственно показывающие, что тестовым прогоном съемочной площадки должна была стать она сама. Когда Додж и Перри опять облажались в физической конфронтации, Дженна собиралась было покинуть сцену, но ей пообещали компенсацию за эксцесс и подорванное доверие. Последний фактор, впрочем, уже работал на всю катушку – пользуясь некомпетентностью «съемочной группы» Плотник успела перелопатить половину ловушек, переделав их по своему разумению. Когда Бэтмен оказался в нужном месте в нужное время (его внимание привлекли взрывом и плакатом), подсказки Дженны помогли ему преодолеть ловушки даже быстрее обычного. Не были особо опасными для героя и подручные Режиссёра, но они отвлекли его внимание достаточно, чтобы Режиссёр успел ускользнуть и под дулом пистолета провести на «позицию» Даффи. Правда, метка на полу была уже не в том месте и в яму с аллигатором Режиссёр провалился сам, с удивлением обнаружив, что рептилия была деревянной, а не настоящей как планировалось – внеся «коррективы в сценарий» Даффи использовала электрических угрей, которые шарахнули несостоявшегося оскароносца (его слова, не мои) током.
Дженне осталось лишь убедить Грейсона, что её похитили и заставили работать без оплаты, чего ей, конечно, сделать не удалось. Однако, учитывая её заслуги в поимке злодея Бэтмен дал ей 20 минут чтобы убраться из Готэма… Которые Плотник использовала чтобы поехать на следующую «шарашку» от Брокера – строить логово Мистеру Фризу на заброшенном катке за ворованные бриллианты.
Кроме этой забавной истории из 12-13 выпусков «Улиц Готэма», озаглавленной «История о Плотнике» (The Carpenter’s Tale, такое же рабочее название а-ля Кэрролл имел на уме Режиссёр для снаффа с Даффи) второй Режиссёр более замечен пока нигде не был. Если не считать, конечно, репринты истории в твёрдой и мягкой обложки, в рамках большего сторилайна «The House of Hush». С тех пор вселенная уже поддалась корректировкам и перезапускам, так что сказать что он существует вообще в ней на данный момент доподлинно нельзя. Но это не значит, что сказать о самой истории нечего в принципе.
Во-первых можно отметить подозрительную (хоть и вряд ли специальную), схожесть с Лампетом по modus operandi – хотя в 2009 году установить много камер по периметру было более резонно для подобной задачи, двое громил в масках и желание снять снафф с Бэтменом остались. Даже внешность безымянного Режиссёра напоминает Оскара.
Во-вторых… Пол Дини, написавший совместно с художником Нгуеном и ретушировщиком Фридольфсом эту историю имеет непосредственное отношение к кинопроцессу, как сценарист и продюсер множества анимационных лент и сериалов. Тем не менее, я честно не могу понять, искренна его ирония над процессом, или содержит в себе хаотическую критику эфемерности режиссуры… Ведь многие режиссёры действительно отвратительно рисуют (я могу подтвердить это как независимый режиссёр с 15-летним стажем и сам), оставляя после себя ощущение человека, который крайне мало делает но при этом крайне много получает. Если Дини пытался показать именно это… То вышло у него так себе. Неуклюжие рисунки Режиссёра должны вызывать ощущение некомпетентности, но подкованный человек продемонстрирует вам раскадровки Эльдара Рязанова, которые выглядят точно так же: «почеркушки», как их называл сам Рязанов делают многие режиссёры, и если есть время сделать хорошую раскадровку – это хорошо, но когда его нет, приходится работать с чем есть. Сама суть режиссуры в том, чтобы держать в голове почти готовый фильм, постоянно к нему возвращаться и координировать других профессионалов группы пока всеобщее воображение и вдохновение не приведёт к консенсусу, который будет устраивать всех. Криво и косо, но даже Лампет и безымянный Режиссёр работали на такие идеи и, в итоге, не работают как пародия или глубокая критика процесса. Не только потому что оба аматоры, но ещё и потому что режиссура снаффа с постановкой художественных лент в реальной жизни, скорее всего будет иметь мало общего. В конце концов, не каждый кто выкладывает что-то на YouTube сознательно режиссирует видео… О чём, опять же, читайте в разделе «В другом медиа». |-|В другом медиа=
В другом медиа
| Иллюстрации | Информация |
|---|---|
| Никогда не устану подмечать местами почти мистические совпадения в рамках трдицатилетнего цикла популярной культуры. Датирующаяся январём 1989 года (пусть и вышедшая на пару месяцев раньше, едва ли это существенно) история из комиксов о Бэтмене, например, подозрительно напоминает фильм М. Найт Шьямалана «Стекло» (Glass) вышедший в январе 2019-го. Оригинальная супергероика, которая, тем не менее, живёт и дышит комиксами, этот фильм многое берёт в том числе и от Бэтмена – когда Надсмотрищик (The Overseer) Дэвид Данн в исполнении Брюса Уиллиса выслеживает «крупную рыбу», серийного убийцу со сверхспособностями, он не может не реагировать и на более мелких нарушителей. А именно двух подростков, набивающих себе просмотры на YouTube с избиения случайных прохожих. Ти (T, также лакончино характеризованный как «тощий парень с камерой» в титрах; актёр Рассел Познер) в команде оператор, монтажёр и режиссёр – сняв удар на камкордер он радуется ему, разглагольствуя о «драматическом эффекте» в процессе монтажа. Рональд (в исполнении Сергея Диденко) же выполняет в связке ту же роль что и Тонка у Лампета – это крепкий и сильный «мускул»… Который столкнувшись со сверхъестественным героем всё равно летит в стену (что тоже совпадает с «Детективными комиксами»).
Совпадение сюжета крайне забавное, особенно в свете того что мне доводилось слышать придирки к этой сцене – дескать калибр у Данна не тот, чтобы заниматься такой шпаной но… Если Бэтмен считает такое своим калибром, то почему не должен другой супергерой, специализация которого – борьба с преступностью?.. М. Найт Шьямалан много раз демонстрировал, что любит комиксы – уж не знаю, заимствовал он момент сознательно или случайно, но в пространстве фильма он работает идеально, задавая мимоходом тон и вешая на стену отличное «ружьё». Впрочем, даже если сцену взять вне контекста – здесь есть о чём подумать. То что в 1987 («Бегущий человек») и 1988 («Детективные комиксы») считалось выходящей слегка за рамки реальности гиперболой в фильме 2019 года становится едва ли не элементом обыденности. Мы все на данном этапе видели видео, в которых происходило бы что-то незаконное. Не притупляется ли наше восприятие от засилия такого самодельного медиа именно сейчас, да ещё куда больше чем от картонного и целлулоидного насилия, (в которое честно пытались вложить контекст) что в веб-сегменте происходит не всегда?.. |
Полезные ссылки:
Director (New Earth) на DC Database.
первое и второе появления Оскара Лампета на DC Database.
Director на ComicBookDB.
Director на Comic Vine.
Автор – Николай Ерёмин (Коля Логан/Тостер).